isidoro valcárcel medina

esto dice isidoro valcárcel medina cuando le preguntan cómo debería ser una política cultural progresista... para que reflexionemos...

Beautiful

Al fondo de la furgoneta, vemos estas grandes tetas que formaron parte del Rodaje de la película "Beautiful" de Gonzalez Iñarritu. Javier Bardem se sentaba en ellas para descansar entre toma y toma. en primer plano, vemos una palmera, que al principio era una polla y después se convirtió en palmera, también formando parte del mismo decorado, una especie de puticlub.
Esta fotografía está captada el día de la recogida.

recogida de residuos

Después de ir a recoger vestuario residua(extremadamente residual) a los almacenes del Liceo, no podía dejar de soñar.

Estamos en un hotel de cinco estrellas
Es una especie de balneario con una recepción muy lujosa
En medio de la recepción hay una maqueta con cascadas y fuentes y sirenas
me dicen que es una reproducción de un jardín japonés del siglo IX
Pero si es la misma escenografía que teníamos montada en el teatro
Para nuestro espectáculo
salgo corriendo a la habitación de Marta pero no la encuentro
hay una limpiadora que me quiere vender condones
y yo le pregunto que donde está la que vive aquí,
se fue, dice
¿Cómo que se fue? -Vinieron unos negros a buscarla,
Miro por la ventana de la habitación y veo una avenida colapsada por siete camiones
Llaman de recepción y me dicen que los trailers han llegado
Que vienen cargados con la escenografía del Turandot
Y que no pueden llevarse nuestro balneario Japonés
Porque es peligroso, es defectuoso
Yo les digo que no es un balneario Japonés,
Que es un lugar de fantasía sin ninguna relación con la realidad,
Los camioneros se rien entre ellos,
La fantasía no existe amigo, me dicen
Si quiere comer con nosotros, puede subir al camión,
Entro en uno de los trailers, huele a jabón de Marsella
Hay unas chicas en bikini bailando la Lambada
Le mandan estas chicas del Teatro de la ópera de París para su jardín japonés,
Me dice un camionero que se parece a Marlon Brando
El camión arranca y veo que entre las chicas, Gon y Nuria están atados con cuerdas
Mira que buena idea para la escena Juan
Lo de la grúa no acababa de funcionar, así es que lo vamos a hacer tipo bondage
Estilo jardín japonés,
Pero quien os ha dicho que es un jardín japonés??
Llegamos al Teatro y la escenografía está desmontada
Las chicas del bikini me empiezan a mantear en el hall
Y el público aplaude mucho, ha sido un gran éxito
Voy hasta el escenario
Y me encuentro a Marta con los negros, ensayando una obra que me dice que nunca nadie la había representado antes,
Que todo el mundo se había enterado del plagio y que no me preocupara
Que ya estaba todo organizado
El coro lo hemos cambiado por un rebaño de ovejas
Va a ser una imagen brutal, ya verás.
Estoy mareado
Me siento en el patio de butacas
Cuando abro los ojos estoy rodeado de ovejas
Que hablan del precio de la lana
Y de lo contentas que están porque después de la función
Las van a esquilar y con el dinero
Van a construirse un Spa con inspiración japonesa en medio de la granja
En algún rincón del Teatro, Suena la batucada.

Profecia

Hoy hice un dibujo de ladrillos apilados donde se lee la palabra PROFECÍA. Escribí esta palabra porque estaba escuchando música de favela Brasileña, y me acordé de un viaje a Sao Paolo en 1991 con La Fura, la ciudad estaba pintada con esta palabra a brocha por todas partes, una especie de gráffiti muy obsesivo. Me gusta como quedan los ladrillos con esta palabra, no me preguntes por qué? Te lo escaneo y te lo mando. Juan

las TETAS de Alejandro González Iñarritu

Estas son las tetas que aparecen en Biutuful , la última película de Alejandro González Iñarritu. RICARD VALLVERDÚ /RIT ART nos las ha regalado para la SUPERPRODUCCIÓN Nº 3. Son dos tetas espectaculares de 1,5m de diámetro; dos tetas volcánicas que escupen lava y que se pueden iluminar desde el interior. El miércoles 16 de septiembre vamos a buscarlas al taller de RIT ART en El Papiol (Bcn).

DECÁLOGO CORPORATIVO

DECÁLOGO CORPORATIVO

1- Las SUPERPRODUCCIONES se realizan sólo y exclusivamente a partir de residuos de grandes superproducciones y otros eventos culturales grandilocuentes en una apuesta por hacer evidente y visible el excedente, el resto, lo que sobra, lo que se tira.

2- Ya sea por su formato escénico, por el número de personas implicadas o por su cualidad singular que las vincula al espacio / tiempo en que se realizan, las SUPERPRODUCCIONES son imposibles de distribuir y rentabilizar. De este modo, ponemos en cuestión la precariedad y obsolescencia de los circuitos teatrales a los que se adscribe la creación contemporánea al tiempo que la apuesta por lo inútil y lo improductivo se erige como modo tambaleante de resistencia.

3- Las SUPERPRODUCCIONES, por su fisonomía escénica, son irrepetibles. La presentación de las ideas sobre la escena es de carácter inmediato y efímero. Una repetición de las mismas se convertiría inmediatamente en una re-presentación y, por tanto, en una estafa.

4- Las SUPERPRODUCCIONES deben incluir necesariamente un “cuerpo de baile”, un número destacable de extras y figurantes, un texto reconocible de autor reconocible, un invitado especial con reconocida trayectoria mediática, efectos especiales y escenografías espectaculares.

5- Las SUPERPRODUCCIONES no buscan el éxito ni el reconocimiento público, si no que pretenden instaurar un espacio de investigación desde el que aprehender nuevas morfologías para la escena actual.

6- Las SUPERPRODUCCIONES diluyen las fronteras físicas y conceptuales entre la escena y el espectador e invitan al público a intervenir en el imaginario expuesto por los artistas.

7- Las SUPERPRODUCCIONES son intervenciones escénicas de alto riesgo: el encuentro del artista con la idea debe ser sorpresivo y peligroso. Los elementos que conforman la pieza deben encontrarse aún en un estado impreciso, abierto, vulnerable, no resuelto.

8- Las SUPERPRODUCCIONES utilizan la precariedad de medios como acicate para la creación y la experiencia escénica.

9- Las SUPERPRODUCCIONES apuestan por una permeabilidad radical al entorno sociocultural en el que se realicen y se presenten.

10- Las SUPERPRODUCCIONES son un acto de violencia estética. Un modo escénico de desestabilización y subversión de formas, estructuras y modos de intercambio preestablecidos.

maquetas

esta es una de las maquetas que se están teniendo en cuenta para concretar la escenografía de la SUPERPRODUCCIÓN Nº1.

la protagonista

la protagonista ya tiene el vestuario para la escena nº17 de la SUPERPRODUCCIÓN nº1.
los figurantes aún no tienen nada que ponerse.
un temporizador avisa a La Protagonista cada vez que el guión obliga a un cambio de vestuario.
el sonido que la avisa es como el de un silbato para adiestrar perros.
el cuerpo de La Protagonista no es demasiado ágil.
los cambios de vestuario son lentos y aparatosos.

Pongamos un ejemplo 1

Vamos a empezar por el principio y vamos a empezar bien. Vamos a poner en escena, por ejemplo, un texto dramático que tenga cierta actualidad. Y si tiene elementos transgresores, mejor. Y si además el autor es premio Nobel, mejor que mejor. Un texto de la Jelinek, por ejemplo.

Necesitamos grandes actores y actrices. Nombres. Caras conocidas. Mediáticas. Cada producción, un invitado especial.

Hay que añadir elementos musicales que tengan cierta originalidad y que sea sorpresivo mezclar con el texto de una premio Nobel como Jelinek. Por ejemplo: elementos de música latina. Música caliente para Jelinek. Música electrónica para jelinek. Madres, tetas y nanas para Jelinek.

Y un cuerpo de baile. Siempre hace falta un cuerpo de baile.

Y extras. Llenar el escenario de muchas personas haciendo lo mismo. Todos a la vez. Bailando o cantando o cualquier cosa que no sea demasiado difícil hacer a la vez. Moverse de derecha a izquierda del escenario. Caminar hacia atrás, etc… y que sean vistosos.

Y vamos a conseguir una escenografía imponente y la mar de bonita y la vamos a meter en el escenario.

Y vamos a buscar un vestuario excesivo, que sea preciosista y de época. De cualquier otra época que no sea la época en la que está ambientado el texto de la Jelinek. Que haya muchos cambios de vestuario. Que haya variedad. Que faci goig.

Y vamos a contratar a un buen técnico en efectos especiales que aderece el resultado con truenos y relámpagos. Y efectos sonoros que generen un cierto suspense. Hace falta siempre insistir en el suspense.

Y vamos a exigirnos una práctica responsable y una buena relación con la “comunidad”.

Pongamos un ejemplo 2

Hacer un espectáculo para todos los gustos

un espectáculos de éxito

o mejor: muchos espectáculos de éxito seguidos

así nunca llega el fracaso, tampoco el éxito

y Todo se transforma en un lugar público

compartible

un lugar común

el de los cuarenta principales, los mejores

así serán nuestros espectáculos

grandes y ruidosos.

de gran formato.

para abarcar tanto como nos aguante el corazón

vale, acepto que suenen los caballos por los altavoces.

porque son reconocibles y lo reconocible es universal

como la coca cola o el circo del Sol o AC DC

mis espectáculos estarán construidos con voces reconocibles

y músicas reconocibles

y escenografías avaladas por la prensa

voy a buscar una escenografía con una buena crítica que la avale

porque si un crítico se anima con algo, anima al resto

y quiero que el público aplauda entregado cuando se haga el oscuro

que aplauda hasta que le sangren las manos
　

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Bienvenidos a La Corporación.


Estáis IN LA NAU IVANOW. HONDURAS 28/30 .

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