info MADRES TETAS Y NANAS
LA CORPORACIÓ / SUPERPRODUCCIÓ Nº 3
MADRES, TETAS Y NANAS
19 / 12 / 09 a les 12:30 del migdia
NAU IVANOW
entrada gratuïta.
aforament limitat a 120 persones per ordre de reserva.
reserves a corporacio@gmail.com
les superproduccions de la corporació són intervencions escèniques d’ alt risc a partir de residus d’ altres grans superproduccions . En aquesta ocasió, la corporació ha convidat 25 mares a que donin de mamar en directe i al músic Enric Montefusco /Standstill per a que intervingui el so de les mares i els nadons.
estrelles convidades_ núria lloansi, enric montefusco, marc romagosa, edu bolinches, marta galán, les 25 mares i els 25 bebés, i la col•laboració d´entitats, persones i col.lectius de la sagrera: associació “mirada de dona”.
residus_
herba cedida per Roger Bernat.
Tetas-volcans cedides per Ricard Vallverdú, RIT-ART, construïdes per a la pel.lícula Biutiful, de Alejandro Gonzalez-Iñárritu.
Màquina de fer nevar i garlanda de bombetes cedits per focus (bcn)
Barra de bar cedida pel Teatre Lliure (ricard II, dir.: àlex rigola)
Plantes variades cedides per mares, àvies, tietes, etc…
Text final (fragment de “lo bueno de los animales es que te quieren sin preguntar nada”) cedit per Rodrigo García.
SUPERPRODUCCIÓN Nº 3 / MADRES, TETAS Y NANAS
JORGE RAEDÓ HA COLGADO EN SU BLOG UN FLICKR CON FOTOS DE LOS ENSAYOS DE REPRISE VOL2 EN LA NAU IVANOW. GRACIAS UNA VEZ MÁS, JORGE.
http://www.flickr.com/photos/whatisarchitecture/sets/72157622901484346/show/
http://www.flickr.com/photos/whatisarchitecture/sets/72157622901484346/show/
PEGASO Z-102
aquest és el Pegaso Z-102. un deportiu supersònic que es va fabricar als anys 50 a barcelona. aquesta fotografia forma part de la col·lecció de la AEHA (Associació d´Estudis Històrics d´Automoció) amb seu a la Sagrera. la AEHA reuneix ex-treballadors jubilats de la fàbrica d´automòbils de La Pegaso. actualment hi ha el parc de La Pegaso.
crash diva
LA CORPORACIÓ / SUPERPRODUCCIÓ Nº 2
REPRISE VOL. 2
27 / 11 / 09 a les 20:30
entrada gratuïta / aforament limitat a 120 persones
reserves a corporacio@gmail.com
la corporació ha convidat l’artista visual jaume parera i l’equip del projecte artístic reprise www.repriseparera.blogspot.com a participar en aquesta segona intervenció escènica.
estrelles convidades_ oriol aubets, adolf alcañiz, zosen bandido, edu bolinches marta galán, jaume parera, raules2, eva roig, adriana romero, berta tarragó, i la col•laboració d´entitats, persones i col.lectius de la sagrera: associació d´estudis històrics d´automoció, grup d´”streetdance” del centre garcilaso dirigit per suan i la banda de heavy-metal “the criptons”
residus_
maniquís cedits pel gran teatre del liceu (bcn)
terra de miralls cedit pel teatre lliure (bcn)
terra melàl.lic, taula melal•lica, fragments de metacrilat blanc i vermell i guirnaldes cedits per focus (bcn)
residus cedits a jaume parera_
(no podran ser regalats per què formen part d´un projecte més ampli)
elements procedents d’automòvils accidentats cedits per desballestaments pons (lliçà d'amunt).
altres objectes (pneumatics, dorsals, monos de treball negres, etc…) cedits pel garatge clavera (granollers)
banderes de senyalització cedides pel circuit de catalunya (montmeló)
mono siamés confeccionat i cedit per marta casals
mono rosa cedit pel festival observatori 2005 de valència
REPRISE VOL. 2
27 / 11 / 09 a les 20:30
entrada gratuïta / aforament limitat a 120 persones
reserves a corporacio@gmail.com
la corporació ha convidat l’artista visual jaume parera i l’equip del projecte artístic reprise www.repriseparera.blogspot.com a participar en aquesta segona intervenció escènica.
estrelles convidades_ oriol aubets, adolf alcañiz, zosen bandido, edu bolinches marta galán, jaume parera, raules2, eva roig, adriana romero, berta tarragó, i la col•laboració d´entitats, persones i col.lectius de la sagrera: associació d´estudis històrics d´automoció, grup d´”streetdance” del centre garcilaso dirigit per suan i la banda de heavy-metal “the criptons”
residus_
maniquís cedits pel gran teatre del liceu (bcn)
terra de miralls cedit pel teatre lliure (bcn)
terra melàl.lic, taula melal•lica, fragments de metacrilat blanc i vermell i guirnaldes cedits per focus (bcn)
residus cedits a jaume parera_
(no podran ser regalats per què formen part d´un projecte més ampli)
elements procedents d’automòvils accidentats cedits per desballestaments pons (lliçà d'amunt).
altres objectes (pneumatics, dorsals, monos de treball negres, etc…) cedits pel garatge clavera (granollers)
banderes de senyalització cedides pel circuit de catalunya (montmeló)
mono siamés confeccionat i cedit per marta casals
mono rosa cedit pel festival observatori 2005 de valència
SUPERPRODUCCIÓ Nº 1
"DARK FIGURANTES"
09 / 10 / 09
estrelles convidades_ núria lloansi, golzalo cunill, ferdy esparza, raul de alba, juan navarro, jorge raedó, marta galán, gonzalo lópez, col•lectiu senegalès del maresme (paco, ass, ousseinu, momar, sow, paco2 i mansour), esther williams ( per vídeo-retransmissió), les associacions i col•lectius de la sagrera: coral el bell ressò, dracs i diables i sagresamba i la constructora "obras tinoco" (paco, dani i lolo)
RESIDUS:
palmera procedent del rodatge de biutiful, dir. alejandro gonzález iñarritu, cedida per ricard vallverdú / RIT ART
terra de miralls procedent de la finestra tancada, escenografia de paco azorín i producció del teatre lliure
mobles procedents de www.vaciadodemuebles.com
vestuari cedit pel gran teatre del liceu
algunos comentarios aparecidos en la prensa sobre "Dark figurantes" y sobre "La Corporació":
http://www.artezblai.com/artez/artez150/estrenos/galannavarrocorporacion.htm
http://www.teatral.net/asp/noticies/cos.asp?id=9429
http://www.waaau.com/
http://www.timeout.cat/barcelona/ca/teatre/article/4280/superproduccio-num-1.html
http://www.tea-tron.com/quimpujol/blog/2009/10/10/dark-figurantes-marta-galan-y-juan-navarro-9102009-nau-ivanow/
"dark figurantes" en flyckr
jorge raedó / eva serrats / leve / qué es arquitectura han montado un flyckr con fotos preciosas de los ensayos y la presentación de DARK FIGURANTES en la Nave Ivanow. aquí tenéis el link
http://www.flickr.com/photos/whatisarchitecture/sets/72157622565307080/show/
Beautiful
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La Corporació
on jueves, 1 de octubre de 2009
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CONTENEDOR. Ideas y procesos
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Al fondo de la furgoneta, vemos estas grandes tetas que formaron parte del Rodaje de la película "Beautiful" de Gonzalez Iñarritu. Javier Bardem se sentaba en ellas para descansar entre toma y toma. en primer plano, vemos una palmera, que al principio era una polla y después se convirtió en palmera, también formando parte del mismo decorado, una especie de puticlub.
Esta fotografía está captada el día de la recogida.
Esta fotografía está captada el día de la recogida.
recogida de residuos
Después de ir a recoger vestuario residua(extremadamente residual) a los almacenes del Liceo, no podía dejar de soñar.
Estamos en un hotel de cinco estrellas
Es una especie de balneario con una recepción muy lujosa
En medio de la recepción hay una maqueta con cascadas y fuentes y sirenas
me dicen que es una reproducción de un jardín japonés del siglo IX
Pero si es la misma escenografía que teníamos montada en el teatro
Para nuestro espectáculo
salgo corriendo a la habitación de Marta pero no la encuentro
hay una limpiadora que me quiere vender condones
y yo le pregunto que donde está la que vive aquí,
se fue, dice
¿Cómo que se fue? -Vinieron unos negros a buscarla,
Miro por la ventana de la habitación y veo una avenida colapsada por siete camiones
Llaman de recepción y me dicen que los trailers han llegado
Que vienen cargados con la escenografía del Turandot
Y que no pueden llevarse nuestro balneario Japonés
Porque es peligroso, es defectuoso
Yo les digo que no es un balneario Japonés,
Que es un lugar de fantasía sin ninguna relación con la realidad,
Los camioneros se rien entre ellos,
La fantasía no existe amigo, me dicen
Si quiere comer con nosotros, puede subir al camión,
Entro en uno de los trailers, huele a jabón de Marsella
Hay unas chicas en bikini bailando la Lambada
Le mandan estas chicas del Teatro de la ópera de París para su jardín japonés,
Me dice un camionero que se parece a Marlon Brando
El camión arranca y veo que entre las chicas, Gon y Nuria están atados con cuerdas
Mira que buena idea para la escena Juan
Lo de la grúa no acababa de funcionar, así es que lo vamos a hacer tipo bondage
Estilo jardín japonés,
Pero quien os ha dicho que es un jardín japonés??
Llegamos al Teatro y la escenografía está desmontada
Las chicas del bikini me empiezan a mantear en el hall
Y el público aplaude mucho, ha sido un gran éxito
Voy hasta el escenario
Y me encuentro a Marta con los negros, ensayando una obra que me dice que nunca nadie la había representado antes,
Que todo el mundo se había enterado del plagio y que no me preocupara
Que ya estaba todo organizado
El coro lo hemos cambiado por un rebaño de ovejas
Va a ser una imagen brutal, ya verás.
Estoy mareado
Me siento en el patio de butacas
Cuando abro los ojos estoy rodeado de ovejas
Que hablan del precio de la lana
Y de lo contentas que están porque después de la función
Las van a esquilar y con el dinero
Van a construirse un Spa con inspiración japonesa en medio de la granja
En algún rincón del Teatro, Suena la batucada.
Estamos en un hotel de cinco estrellas
Es una especie de balneario con una recepción muy lujosa
En medio de la recepción hay una maqueta con cascadas y fuentes y sirenas
me dicen que es una reproducción de un jardín japonés del siglo IX
Pero si es la misma escenografía que teníamos montada en el teatro
Para nuestro espectáculo
salgo corriendo a la habitación de Marta pero no la encuentro
hay una limpiadora que me quiere vender condones
y yo le pregunto que donde está la que vive aquí,
se fue, dice
¿Cómo que se fue? -Vinieron unos negros a buscarla,
Miro por la ventana de la habitación y veo una avenida colapsada por siete camiones
Llaman de recepción y me dicen que los trailers han llegado
Que vienen cargados con la escenografía del Turandot
Y que no pueden llevarse nuestro balneario Japonés
Porque es peligroso, es defectuoso
Yo les digo que no es un balneario Japonés,
Que es un lugar de fantasía sin ninguna relación con la realidad,
Los camioneros se rien entre ellos,
La fantasía no existe amigo, me dicen
Si quiere comer con nosotros, puede subir al camión,
Entro en uno de los trailers, huele a jabón de Marsella
Hay unas chicas en bikini bailando la Lambada
Le mandan estas chicas del Teatro de la ópera de París para su jardín japonés,
Me dice un camionero que se parece a Marlon Brando
El camión arranca y veo que entre las chicas, Gon y Nuria están atados con cuerdas
Mira que buena idea para la escena Juan
Lo de la grúa no acababa de funcionar, así es que lo vamos a hacer tipo bondage
Estilo jardín japonés,
Pero quien os ha dicho que es un jardín japonés??
Llegamos al Teatro y la escenografía está desmontada
Las chicas del bikini me empiezan a mantear en el hall
Y el público aplaude mucho, ha sido un gran éxito
Voy hasta el escenario
Y me encuentro a Marta con los negros, ensayando una obra que me dice que nunca nadie la había representado antes,
Que todo el mundo se había enterado del plagio y que no me preocupara
Que ya estaba todo organizado
El coro lo hemos cambiado por un rebaño de ovejas
Va a ser una imagen brutal, ya verás.
Estoy mareado
Me siento en el patio de butacas
Cuando abro los ojos estoy rodeado de ovejas
Que hablan del precio de la lana
Y de lo contentas que están porque después de la función
Las van a esquilar y con el dinero
Van a construirse un Spa con inspiración japonesa en medio de la granja
En algún rincón del Teatro, Suena la batucada.
Los actores se hacen pequeños
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La Corporació
on jueves, 17 de septiembre de 2009
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VOMITORIO. Poemas y otros líquidos
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Profecia
Hoy hice un dibujo de ladrillos apilados donde se lee la palabra PROFECÍA. Escribí esta palabra porque estaba escuchando música de favela Brasileña, y me acordé de un viaje a Sao Paolo en 1991 con La Fura, la ciudad estaba pintada con esta palabra a brocha por todas partes, una especie de gráffiti muy obsesivo. Me gusta como quedan los ladrillos con esta palabra, no me preguntes por qué? Te lo escaneo y te lo mando. Juan
PLATAFORMA GIRATORIA
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on martes, 8 de septiembre de 2009
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IMPOSIBLES
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las TETAS de Alejandro González Iñarritu
Estas son las tetas que aparecen en Biutuful , la última película de Alejandro González Iñarritu. RICARD VALLVERDÚ /RIT ART nos las ha regalado para la SUPERPRODUCCIÓN Nº 3. Son dos tetas espectaculares de 1,5m de diámetro; dos tetas volcánicas que escupen lava y que se pueden iluminar desde el interior. El miércoles 16 de septiembre vamos a buscarlas al taller de RIT ART en El Papiol (Bcn).
DECÁLOGO CORPORATIVO
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La Corporació
on viernes, 24 de julio de 2009
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CONTENEDOR. Ideas y procesos
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DECÁLOGO CORPORATIVO
1- Las SUPERPRODUCCIONES se realizan sólo y exclusivamente a partir de residuos de grandes superproducciones y otros eventos culturales grandilocuentes en una apuesta por hacer evidente y visible el excedente, el resto, lo que sobra, lo que se tira.
2- Ya sea por su formato escénico, por el número de personas implicadas o por su cualidad singular que las vincula al espacio / tiempo en que se realizan, las SUPERPRODUCCIONES son imposibles de distribuir y rentabilizar. De este modo, ponemos en cuestión la precariedad y obsolescencia de los circuitos teatrales a los que se adscribe la creación contemporánea al tiempo que la apuesta por lo inútil y lo improductivo se erige como modo tambaleante de resistencia.
3- Las SUPERPRODUCCIONES, por su fisonomía escénica, son irrepetibles. La presentación de las ideas sobre la escena es de carácter inmediato y efímero. Una repetición de las mismas se convertiría inmediatamente en una re-presentación y, por tanto, en una estafa.
4- Las SUPERPRODUCCIONES deben incluir necesariamente un “cuerpo de baile”, un número destacable de extras y figurantes, un texto reconocible de autor reconocible, un invitado especial con reconocida trayectoria mediática, efectos especiales y escenografías espectaculares.
5- Las SUPERPRODUCCIONES no buscan el éxito ni el reconocimiento público, si no que pretenden instaurar un espacio de investigación desde el que aprehender nuevas morfologías para la escena actual.
6- Las SUPERPRODUCCIONES diluyen las fronteras físicas y conceptuales entre la escena y el espectador e invitan al público a intervenir en el imaginario expuesto por los artistas.
7- Las SUPERPRODUCCIONES son intervenciones escénicas de alto riesgo: el encuentro del artista con la idea debe ser sorpresivo y peligroso. Los elementos que conforman la pieza deben encontrarse aún en un estado impreciso, abierto, vulnerable, no resuelto.
8- Las SUPERPRODUCCIONES utilizan la precariedad de medios como acicate para la creación y la experiencia escénica.
9- Las SUPERPRODUCCIONES apuestan por una permeabilidad radical al entorno sociocultural en el que se realicen y se presenten.
10- Las SUPERPRODUCCIONES son un acto de violencia estética. Un modo escénico de desestabilización y subversión de formas, estructuras y modos de intercambio preestablecidos.
1- Las SUPERPRODUCCIONES se realizan sólo y exclusivamente a partir de residuos de grandes superproducciones y otros eventos culturales grandilocuentes en una apuesta por hacer evidente y visible el excedente, el resto, lo que sobra, lo que se tira.
2- Ya sea por su formato escénico, por el número de personas implicadas o por su cualidad singular que las vincula al espacio / tiempo en que se realizan, las SUPERPRODUCCIONES son imposibles de distribuir y rentabilizar. De este modo, ponemos en cuestión la precariedad y obsolescencia de los circuitos teatrales a los que se adscribe la creación contemporánea al tiempo que la apuesta por lo inútil y lo improductivo se erige como modo tambaleante de resistencia.
3- Las SUPERPRODUCCIONES, por su fisonomía escénica, son irrepetibles. La presentación de las ideas sobre la escena es de carácter inmediato y efímero. Una repetición de las mismas se convertiría inmediatamente en una re-presentación y, por tanto, en una estafa.
4- Las SUPERPRODUCCIONES deben incluir necesariamente un “cuerpo de baile”, un número destacable de extras y figurantes, un texto reconocible de autor reconocible, un invitado especial con reconocida trayectoria mediática, efectos especiales y escenografías espectaculares.
5- Las SUPERPRODUCCIONES no buscan el éxito ni el reconocimiento público, si no que pretenden instaurar un espacio de investigación desde el que aprehender nuevas morfologías para la escena actual.
6- Las SUPERPRODUCCIONES diluyen las fronteras físicas y conceptuales entre la escena y el espectador e invitan al público a intervenir en el imaginario expuesto por los artistas.
7- Las SUPERPRODUCCIONES son intervenciones escénicas de alto riesgo: el encuentro del artista con la idea debe ser sorpresivo y peligroso. Los elementos que conforman la pieza deben encontrarse aún en un estado impreciso, abierto, vulnerable, no resuelto.
8- Las SUPERPRODUCCIONES utilizan la precariedad de medios como acicate para la creación y la experiencia escénica.
9- Las SUPERPRODUCCIONES apuestan por una permeabilidad radical al entorno sociocultural en el que se realicen y se presenten.
10- Las SUPERPRODUCCIONES son un acto de violencia estética. Un modo escénico de desestabilización y subversión de formas, estructuras y modos de intercambio preestablecidos.
maquetas
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La Corporació
on lunes, 13 de julio de 2009
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CONTENEDOR. Ideas y procesos
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caca láctea nº 49_27 de marzo de 2009
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La Corporació
on viernes, 10 de julio de 2009
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VOMITORIO. Poemas y otros líquidos
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la protagonista
la protagonista ya tiene el vestuario para la escena nº17 de la SUPERPRODUCCIÓN nº1.
los figurantes aún no tienen nada que ponerse.
un temporizador avisa a La Protagonista cada vez que el guión obliga a un cambio de vestuario.
el sonido que la avisa es como el de un silbato para adiestrar perros.
el cuerpo de La Protagonista no es demasiado ágil.
los cambios de vestuario son lentos y aparatosos.
El coro, el oxigeno
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on jueves, 2 de julio de 2009
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VOMITORIO. Poemas y otros líquidos
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tenemos una mision
Un lugar para dejarnos ver mientras esto se arregla
Hacer un espectáculo para todos los gustos
No resulta fácil
Se ha de sacrificar mucho
Hay que tener disciplina
Y leer los periódicos
Aprender a sentir los problemas de los demás
Y sonreír en medio de la tormenta
Porque quieres mojarte como sea
Llegar a ser princesa,
aunque sea una princesa mojada para todos los gustos
Para todos los gustos
Este es el título de una película francesa
Que me recomendó Nestor, el chico del vídeo club
Que le gusta el cine
le solía pedir películas, que me recomendara…
Siempre va bien que alguien te recomiende algo
O que te recomiende a ti mismo
Para cruzar barreras y llegar a ser uno mismo
En medio de la tormenta
O haciendo espectáculos de éxito
Como el que quiero hacer ahora,
mejor hacer muchos espectáculos de éxito seguidos
Así nunca llega el fracaso, tampoco el éxito
Todo se transforma en un lugar público
Compartible
Donde las luces desafían a la oscuridad
La convierten en emoción, o en aplauso
Hay que aplaudir la oscuridad parta tener éxito
Y tener la capacidad de olvido muy desarrollada
Si pudiéramos olvidar, nada sería igual
Dejaríamos de encontrar semejanzas entre las cosas
Entre las palabras
Y la escena cada día sería única
Un espectáculo siempre ha de ser único
Porque en realidad, nadie olvida nada
Nadie perdona nada
Es en esta idea donde reside el éxito de una superproducción
Dale motivos a alguien para no perdonar
Y todo saldrá bien
Las luces
La oscuridad
Y la escenografía, que ilustra una ciudad antigua
Añorada
Y maldita
Donde los caballos solo son ruidos en los altavoces de la sala
Pero evocan un lugar común
Y crean una sensación desde donde poder hablar de algo
Yo no tengo muy claro lo de los caballos
Pero me tengo que esforzar
Tener disciplina
Y reconocer cuando suena el ruido del universo
El ruido de la gente
El ruido que más nos gusta
El de los cuarenta principales, los mejores
Así serán mis espectáculos
Grandes y ruidosos
De gran formato, para abarcar tanto como me aguante el corazón
Y la respiración
Que no me fallen los pulmones en medio de la tormenta
Que mis labios sonrían mientras duermo
Porque en mis sueños los espectáculos nunca son de éxito
Siempre nadan en una duda inevitable
Con un público dudoso
Y muy poca disciplina
Eso es lo que me falta, disciplina
Hoy en día, la disciplina tiene buena prensa,
Es algo que nos une
En medio del ruido
De un ruido constante que no consigo descifrar
Por eso al final acepto que suenen los caballos por los altavoces
O por donde sea
Porque son reconocibles, y lo reconocible es universal
Como la coca cola o el circo del Sol o AC DC
Y mis espectáculos estarán construidos con voces reconocibles
Y músicas reconocibles
Y escenografías abaladas por la prensa
Voy a buscar una escenografía con una buena crítica detrás
Porque si un crítico se anima con algo, anima al resto
O sea a la gente que lee la prensa
Y tiene disciplina
Gente que sabe que cuando se hace oscuro,
Hay que aplaudir
Aplaudir hasta que sangren las manos
Y el ruido sea tan insoportable como las tardes de los domingos
Cuando nada se mueve
Cuando todo lo que pasa es una sensación de distancia
Que me ahoga
Y de la que no voy a hablar en ninguno de mis espectáculos de éxito.
Quizás sea más fácil aprender a olvidar.
Hacer un espectáculo para todos los gustos
No resulta fácil
Se ha de sacrificar mucho
Hay que tener disciplina
Y leer los periódicos
Aprender a sentir los problemas de los demás
Y sonreír en medio de la tormenta
Porque quieres mojarte como sea
Llegar a ser princesa,
aunque sea una princesa mojada para todos los gustos
Para todos los gustos
Este es el título de una película francesa
Que me recomendó Nestor, el chico del vídeo club
Que le gusta el cine
le solía pedir películas, que me recomendara…
Siempre va bien que alguien te recomiende algo
O que te recomiende a ti mismo
Para cruzar barreras y llegar a ser uno mismo
En medio de la tormenta
O haciendo espectáculos de éxito
Como el que quiero hacer ahora,
mejor hacer muchos espectáculos de éxito seguidos
Así nunca llega el fracaso, tampoco el éxito
Todo se transforma en un lugar público
Compartible
Donde las luces desafían a la oscuridad
La convierten en emoción, o en aplauso
Hay que aplaudir la oscuridad parta tener éxito
Y tener la capacidad de olvido muy desarrollada
Si pudiéramos olvidar, nada sería igual
Dejaríamos de encontrar semejanzas entre las cosas
Entre las palabras
Y la escena cada día sería única
Un espectáculo siempre ha de ser único
Porque en realidad, nadie olvida nada
Nadie perdona nada
Es en esta idea donde reside el éxito de una superproducción
Dale motivos a alguien para no perdonar
Y todo saldrá bien
Las luces
La oscuridad
Y la escenografía, que ilustra una ciudad antigua
Añorada
Y maldita
Donde los caballos solo son ruidos en los altavoces de la sala
Pero evocan un lugar común
Y crean una sensación desde donde poder hablar de algo
Yo no tengo muy claro lo de los caballos
Pero me tengo que esforzar
Tener disciplina
Y reconocer cuando suena el ruido del universo
El ruido de la gente
El ruido que más nos gusta
El de los cuarenta principales, los mejores
Así serán mis espectáculos
Grandes y ruidosos
De gran formato, para abarcar tanto como me aguante el corazón
Y la respiración
Que no me fallen los pulmones en medio de la tormenta
Que mis labios sonrían mientras duermo
Porque en mis sueños los espectáculos nunca son de éxito
Siempre nadan en una duda inevitable
Con un público dudoso
Y muy poca disciplina
Eso es lo que me falta, disciplina
Hoy en día, la disciplina tiene buena prensa,
Es algo que nos une
En medio del ruido
De un ruido constante que no consigo descifrar
Por eso al final acepto que suenen los caballos por los altavoces
O por donde sea
Porque son reconocibles, y lo reconocible es universal
Como la coca cola o el circo del Sol o AC DC
Y mis espectáculos estarán construidos con voces reconocibles
Y músicas reconocibles
Y escenografías abaladas por la prensa
Voy a buscar una escenografía con una buena crítica detrás
Porque si un crítico se anima con algo, anima al resto
O sea a la gente que lee la prensa
Y tiene disciplina
Gente que sabe que cuando se hace oscuro,
Hay que aplaudir
Aplaudir hasta que sangren las manos
Y el ruido sea tan insoportable como las tardes de los domingos
Cuando nada se mueve
Cuando todo lo que pasa es una sensación de distancia
Que me ahoga
Y de la que no voy a hablar en ninguno de mis espectáculos de éxito.
Quizás sea más fácil aprender a olvidar.
la espera
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on miércoles, 1 de julio de 2009
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VOMITORIO. Poemas y otros líquidos
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PRESENTACIÓN
Vamos a hacer por fin la gran superproducción que siempre quisimos hacer y que nunca hicimos porque no cabía en nuestros teatros.
Agotados de producir sin tregua obras escénicas de pequeño formato, radicales y de riesgo, apostamos hoy por realizar superproducciones con todos los elementos que necesita tener una gran superproducción. Nuevos formatos espectaculares y de gran envergadura. Nuevos formatos imposibles de distribuir y rentabilizar.
Superproducciones desechables y residuales. Vomitorios. Espacios donde dar cabida (física y poética) a los excedentes de las superproducciones. Al excedente de nuestras economías de consumo. A nuestros propios excedentes. Vamos a trabajar con excedentes. Excedentes económicos, sociales. Excedentes de producción. Mercancías residuales. Restos, detritos, desechos, basura. Tú y yo, ¿acaso no somos eso?
Una escena saturada y en constante proceso de acumulación. Adquirir y acumular para regalar, despilfarrar. La corporación tiene vocación recolectora y derrochadora. Vamos a regalar o a destruir todo lo que usemos en cada representación. Nos consagramos al exceso, al gasto. Vamos a vaciar cada noche el escenario para poder seguir especulando.
La Corporación hace uso y abuso de lo inútil, de lo improductivo.
La Corporación propone un modelo de creación intensivo y desechable: Estrenos semanales durante los meses de octubre, noviembre y diciembre de 2009. Vamos a colapsar el mercado con creaciones improcedentes y desproporcionadas. Superproducciones de usar y tirar. Cada estreno será la única vez. Todo pasará por primera y última vez.
Y vamos a exigirnos una práctica responsable y una buena relación con la comunidad. Vamos a tratar de operar a través y a partir de una verdadera permeabilidad al entorno.
www.lacorporacio.blogspot.com
Bienvenidos a La Corporación.
Estáis IN LA SAGRERA.
NAU IVANOW. HONDURAS 28/30 .
Creemos en tu ilusión. Creamos tus ilusiones.
Agotados de producir sin tregua obras escénicas de pequeño formato, radicales y de riesgo, apostamos hoy por realizar superproducciones con todos los elementos que necesita tener una gran superproducción. Nuevos formatos espectaculares y de gran envergadura. Nuevos formatos imposibles de distribuir y rentabilizar.
Superproducciones desechables y residuales. Vomitorios. Espacios donde dar cabida (física y poética) a los excedentes de las superproducciones. Al excedente de nuestras economías de consumo. A nuestros propios excedentes. Vamos a trabajar con excedentes. Excedentes económicos, sociales. Excedentes de producción. Mercancías residuales. Restos, detritos, desechos, basura. Tú y yo, ¿acaso no somos eso?
Una escena saturada y en constante proceso de acumulación. Adquirir y acumular para regalar, despilfarrar. La corporación tiene vocación recolectora y derrochadora. Vamos a regalar o a destruir todo lo que usemos en cada representación. Nos consagramos al exceso, al gasto. Vamos a vaciar cada noche el escenario para poder seguir especulando.
La Corporación hace uso y abuso de lo inútil, de lo improductivo.
La Corporación propone un modelo de creación intensivo y desechable: Estrenos semanales durante los meses de octubre, noviembre y diciembre de 2009. Vamos a colapsar el mercado con creaciones improcedentes y desproporcionadas. Superproducciones de usar y tirar. Cada estreno será la única vez. Todo pasará por primera y última vez.
Y vamos a exigirnos una práctica responsable y una buena relación con la comunidad. Vamos a tratar de operar a través y a partir de una verdadera permeabilidad al entorno.
www.lacorporacio.blogspot.com
Bienvenidos a La Corporación.
Estáis IN LA SAGRERA.
NAU IVANOW. HONDURAS 28/30 .
Creemos en tu ilusión. Creamos tus ilusiones.
La saciedad
La saciedad es , pues, una precipitación: Algo se condensa,
echa raíces en mi , me fulmina.
Mi alma no está solamente repleta, sino desbordada.
Estoy colmado, acumulo,
produzco un exceso y en este exceso sobreviene la saciedad.
El exceso es el régimen de lo imaginario,
En cuanto no estoy en el exceso me siento frustrado.
Para mi, “Justo”, quiere decir no suficiente.
Conozco, finalmente, ese estado en el que el goce rebasa las posibilidades que había vislumbrado el deseo.
Sobrepaso los límites de la saciedad, y en lugar de encontrar el asco, la náusea,
o incluso la embriaguez, descubro…..la conciencia.
La desmesura me ha conducido a la mesura.
Me ajusto a la imagen, nuestras medidas son las mismas:
Exactitud, precisión, música;
Vivo entonces la asunción definitiva de lo imaginario,
su triunfo.
Roland Barthes. Fragmentos de un discurso amoroso.
echa raíces en mi , me fulmina.
Mi alma no está solamente repleta, sino desbordada.
Estoy colmado, acumulo,
produzco un exceso y en este exceso sobreviene la saciedad.
El exceso es el régimen de lo imaginario,
En cuanto no estoy en el exceso me siento frustrado.
Para mi, “Justo”, quiere decir no suficiente.
Conozco, finalmente, ese estado en el que el goce rebasa las posibilidades que había vislumbrado el deseo.
Sobrepaso los límites de la saciedad, y en lugar de encontrar el asco, la náusea,
o incluso la embriaguez, descubro…..la conciencia.
La desmesura me ha conducido a la mesura.
Me ajusto a la imagen, nuestras medidas son las mismas:
Exactitud, precisión, música;
Vivo entonces la asunción definitiva de lo imaginario,
su triunfo.
Roland Barthes. Fragmentos de un discurso amoroso.
Agenda
PRÓXIMAS ACTUACIONES
Nau Ivanow / La Sagrera / Barcelona
9 de octubre_
SUPERPRODUCCIÓN Nº 1
“DARK FIGURANTES”
27 de noviembre_
SUPERPRODUCCIÓN Nº 2
“REPRISE #2 (by Jaume Parera)”
19 de diciembre_
SUPERPRODUCCIÓN Nº 3
“MADRES, TETAS Y NANAS”
Nau Ivanow / La Sagrera / Barcelona
9 de octubre_
SUPERPRODUCCIÓN Nº 1
“DARK FIGURANTES”
27 de noviembre_
SUPERPRODUCCIÓN Nº 2
“REPRISE #2 (by Jaume Parera)”
19 de diciembre_
SUPERPRODUCCIÓN Nº 3
“MADRES, TETAS Y NANAS”
Pongamos un ejemplo 1
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La Corporació
on lunes, 29 de junio de 2009
Etiquetas:
CONTENEDOR. Ideas y procesos
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Vamos a empezar por el principio y vamos a empezar bien. Vamos a poner en escena, por ejemplo, un texto dramático que tenga cierta actualidad. Y si tiene elementos transgresores, mejor. Y si además el autor es premio Nobel, mejor que mejor. Un texto de la Jelinek, por ejemplo.
Necesitamos grandes actores y actrices. Nombres. Caras conocidas. Mediáticas. Cada producción, un invitado especial.
Hay que añadir elementos musicales que tengan cierta originalidad y que sea sorpresivo mezclar con el texto de una premio Nobel como Jelinek. Por ejemplo: elementos de música latina. Música caliente para Jelinek. Música electrónica para jelinek. Madres, tetas y nanas para Jelinek.
Y un cuerpo de baile. Siempre hace falta un cuerpo de baile.
Y extras. Llenar el escenario de muchas personas haciendo lo mismo. Todos a la vez. Bailando o cantando o cualquier cosa que no sea demasiado difícil hacer a la vez. Moverse de derecha a izquierda del escenario. Caminar hacia atrás, etc… y que sean vistosos.
Y vamos a conseguir una escenografía imponente y la mar de bonita y la vamos a meter en el escenario.
Y vamos a buscar un vestuario excesivo, que sea preciosista y de época. De cualquier otra época que no sea la época en la que está ambientado el texto de la Jelinek. Que haya muchos cambios de vestuario. Que haya variedad. Que faci goig.
Y vamos a contratar a un buen técnico en efectos especiales que aderece el resultado con truenos y relámpagos. Y efectos sonoros que generen un cierto suspense. Hace falta siempre insistir en el suspense.
Y vamos a exigirnos una práctica responsable y una buena relación con la “comunidad”.
Necesitamos grandes actores y actrices. Nombres. Caras conocidas. Mediáticas. Cada producción, un invitado especial.
Hay que añadir elementos musicales que tengan cierta originalidad y que sea sorpresivo mezclar con el texto de una premio Nobel como Jelinek. Por ejemplo: elementos de música latina. Música caliente para Jelinek. Música electrónica para jelinek. Madres, tetas y nanas para Jelinek.
Y un cuerpo de baile. Siempre hace falta un cuerpo de baile.
Y extras. Llenar el escenario de muchas personas haciendo lo mismo. Todos a la vez. Bailando o cantando o cualquier cosa que no sea demasiado difícil hacer a la vez. Moverse de derecha a izquierda del escenario. Caminar hacia atrás, etc… y que sean vistosos.
Y vamos a conseguir una escenografía imponente y la mar de bonita y la vamos a meter en el escenario.
Y vamos a buscar un vestuario excesivo, que sea preciosista y de época. De cualquier otra época que no sea la época en la que está ambientado el texto de la Jelinek. Que haya muchos cambios de vestuario. Que haya variedad. Que faci goig.
Y vamos a contratar a un buen técnico en efectos especiales que aderece el resultado con truenos y relámpagos. Y efectos sonoros que generen un cierto suspense. Hace falta siempre insistir en el suspense.
Y vamos a exigirnos una práctica responsable y una buena relación con la “comunidad”.
Pongamos un ejemplo 2
Hacer un espectáculo para todos los gustos
un espectáculos de éxito
o mejor: muchos espectáculos de éxito seguidos
así nunca llega el fracaso, tampoco el éxito
y Todo se transforma en un lugar público
compartible
un lugar común
el de los cuarenta principales, los mejores
así serán nuestros espectáculos
grandes y ruidosos.
de gran formato.
para abarcar tanto como nos aguante el corazón
vale, acepto que suenen los caballos por los altavoces.
porque son reconocibles y lo reconocible es universal
como la coca cola o el circo del Sol o AC DC
mis espectáculos estarán construidos con voces reconocibles
y músicas reconocibles
y escenografías avaladas por la prensa
voy a buscar una escenografía con una buena crítica que la avale
porque si un crítico se anima con algo, anima al resto
y quiero que el público aplauda entregado cuando se haga el oscuro
que aplauda hasta que le sangren las manos
www.lacorporacio.blogspot.com
Bienvenidos a La Corporación.
Estáis IN LA NAU IVANOW. HONDURAS 28/30 .
Creemos en tu ilusión. Creamos tus ilusiones.
un espectáculos de éxito
o mejor: muchos espectáculos de éxito seguidos
así nunca llega el fracaso, tampoco el éxito
y Todo se transforma en un lugar público
compartible
un lugar común
el de los cuarenta principales, los mejores
así serán nuestros espectáculos
grandes y ruidosos.
de gran formato.
para abarcar tanto como nos aguante el corazón
vale, acepto que suenen los caballos por los altavoces.
porque son reconocibles y lo reconocible es universal
como la coca cola o el circo del Sol o AC DC
mis espectáculos estarán construidos con voces reconocibles
y músicas reconocibles
y escenografías avaladas por la prensa
voy a buscar una escenografía con una buena crítica que la avale
porque si un crítico se anima con algo, anima al resto
y quiero que el público aplauda entregado cuando se haga el oscuro
que aplauda hasta que le sangren las manos
www.lacorporacio.blogspot.com
Bienvenidos a La Corporación.
Estáis IN LA NAU IVANOW. HONDURAS 28/30 .
Creemos en tu ilusión. Creamos tus ilusiones.